融合中西了无痕的重彩画家——臧少丽

臧少丽，当代画家。山东烟台人，1991年中央工艺美术学院毕业。1998年中央美院国画系进修。现为中国美术家协会会员，山东省美术家协会会员。

1999年，作品《盼》入选第九届全国美展山东分展；2004年，作品《深宅春晓》入选第十届全国美展山东分展并获得优秀奖；2005年参加由烟台市政协书画联谊会、烟台市美协在日本大阪举办的中国书画展；2005年随姚治华等书画家赴维也纳举办中国书画展；2006年，作品《暖秋》《匆匆》入选全国第十九次新人新作展，2006年，作品《出嫁心情》入选全国第六届工笔画大展并被收藏；2006年，作品《家园》入选全国西部大地情展览；2007年，作品《荷韵》入选“中华情”全国美展，2007年，作品《百合花开》获全国小幅工笔重彩作品展优秀奖；2007年，作品《锦绣年华》获2007年度全国画展优秀奖。

2010年8月由天津人民美术出版社出版发行《中国名人堂当代百名书画艺术家系列——工笔画家臧少丽》一书。

王昭君

至尊红颜

吹雪

空谷幽兰

深宅春晓

出嫁心情

锦绣年华

暖秋

文　侯骁韬

臧少丽工笔人物画风唯美、写实，色彩沉静、丰富而优雅，尤以工笔重彩最为出色。她的重彩绘画色彩浓重而通透、艳而不俗，明亮而幽静。绘画的人都知道工笔重彩画是一条不好走的路，除了要有扎实的造型能力外，在用色上要求极高，极难把握。因为重彩颜色浓艳，对色彩把控能力稍差就会使画面甜俗、纷乱或厚重浑浊，影响中国画雅致、沉静的意蕴。相比之下淡彩容易得多，因为淡彩整体颜色轻柔、浅淡不易画乱，更易清雅、幽静……淡彩也是她涉猎的方向，而且她在淡彩与重彩间也尝试了不少创作作品，她在工笔人物画领域尝试了各种创作方法，取得了一定成绩。

臧少丽工笔画的成长首先是儿时受父亲影响，耳濡目染，产生了兴趣。其二她最早学习的工笔绘画是王叔晖先生的作品，如《昭君出塞》《西厢记》等，她爱不释手，逐一多遍临摹，使她真正走上了工笔绘画的道路。至于她现在的工笔人物画风格和审美取向，她认为主要还是她自身性格使然，她说：“在生活中就是非常喜欢唯美、雅静、充满喜悦、积极向上的东西。”她认为：唯美写实风格中的重彩或淡彩，对她而言只是一种表现手段而已。她认为：“石涛曾说的‘夫画者，从于心也。’就是绘画传达的是画者的心象，是画者精神境界的外现，真情实感的抒发。”心性固然造就了臧少丽的绘画审美取向，但她绘画语言的形成才真正是她绘画风格的坚实基础。

绘画艺术的审美和语言自然带有时代性，“艺术当随时代”就是这道理，时代的变迁使中国绘画必定不断发展，这就涉及传统与融合（世界艺术的互相借鉴）。传统中国画是当代中国画发展的源泉，同时，艺术是包容的、丰富的，是无国界的，世界各国艺术具有相通性和差异性，要发展中国画必须吸取世界艺术的养分，要吸收世界各民族绘画艺术的精华、古今绘画的精华才能更好地发展当代中国画，但无论如何发展，中国画永远要围绕着传统本体来运转，只有有机融合其他艺术的部分精华，才能体现中国绘画的民族文化个性，否则“全面融合”会导致艺术的“同质化”，会失去民族艺术的个性，没有个性的艺术自然失去它的存在价值，因为“民族的才是世界的”，没有民族性的艺术将无法屹立于世界民族艺术之林。故此，如何把握艺术的传统个性与艺术的融合是一难题。臧少丽的工笔重彩绘画对坚守传统和融合做了很成功的尝试，逐渐形成了她独具特色的重彩人物风格。她在色彩、用墨、用白上，和服装质地表现上，及服饰图案上融西方绘画、设计之长，别具一格。

她重彩绘画上的这些别具一格的特色，完全得益于她大学的第一个专业——中央工艺美院染织设计专业。她不无感慨地说：“当年染织专业的平面构成、色彩构成、色彩的情调练习以及扎染，图案的四方连续、二方连续、单独纹样等，这些都是在传统国画教学中没有的。更重要的是艺术设计的开放性思维方式，对我日后的创作起了很大的作用。”通过她的画作我们可以看到这些巧妙的融合：比如《至尊红颜》作品的满构图的形式，点彩的运用，色彩的渐变，都是来自于西画和设计审美逻辑。至于艺术设计中色彩的固有色和情感色她应用得更多，春天植物嫩绿色，这是固有色，但春天在我们心里感受到的是温暖的颜色，可能是粉色、红色……这是情感色。《王昭君》作品中运用的就是情感色。这些西方绘画和设计的美学原理她直接运用到了重彩画中。至于西画和设计中材质表现优势，如纱的透明，棉布的厚重，她也恰到好处地吸收到了她的画中。使得中西绘画的融合极为和谐。还有信手拈来的衣饰、头饰、花纹等纹样的使用更是得益于她染织专业课的基础训练。

至于避免重彩画设色易俗艳、花乱，她也是借用色彩构成方法解决的。因为色彩构成训练要求设计不能超过三个基本色，但是可以黑白色调和用（因为黑白色不算颜色），这样就给仅有的三个基本色提供了无限可能。所以在她的作品设色中可以发现是有调子的应用，有冷调，暖调，或者对比调，三个基本颜色在墨和白的调和下，按照主次比例分配：主色和配色三七开或四六开，或者尽量选择同类色表现主体，用很小比例的对比色活跃画面。画面中每一种色彩都要有面积大小，明度深浅，色度冷暖的控制和呼应。这是对西方艺术原理的融入，而不是表面形式的“中西结合”，当我们欣赏臧少丽画作的时候，会觉得她的绘画在现代语境中很传统，西画艺术语言的融入更是了无痕迹。